«Je comprends seulement maintenant l'une des choses que répétait le maître, la sensation de viser à côté de la cible, de ne pas être au coeur de ce qu'on a à dire, ce qu'on a à faire, de se heurter à l'épaisseur du réel, à une paroi impossible à percer ou à contourner -tels étaient ses mots- de ne pas pouvoir passer de l'autre côté.»
Conversations avec le maître. Cécile Wajsbrot. Denoël 2007
«Sans doute Galsuinthe eût loué Mlle de Lespinasse de n'aimer rien de ce qui est à demi, de ce qui est indécis, de ce qui est un peu. Jamais, en tous cas, elle n'avait supporté sans déplaisir le passage imperceptible d'un état au suivant, la transition adoucie par la lenteur.»
Le tombeau d'Audrey Beardsley ou les fashionnables chinois in Le musée noir. Pierre de Mandiargues. Folio Gallimard (1974)
«Opéra, dit Albion, en faisant voler d'une pichenette son ticket de métro près d'une croix d'or, qui depuis quelque temps, agaçait son regard, blottie douillettement à l'intérieur d'une chemise Lacoste, dans la fourrure pectorale d'un voyageur glouton que des lokoums verts et rouges poudraient de sucre farine à l'instar de ces jeunes travestis, velus aussi comme. des sangliers et fardés comme des biches, qui brûlent la rampe aux menus théâtres d'Athènes, c'est là que j'aperçus pour la première fois la princesse de Petit-Colombes, qui est maintenant un peu par ma faute, la mère de la femme obus du Coliseum de Londres.»
Le tombeau d'Audrey Beardsley ou les fashionnables chinois in Le musée noir. Pierre de Mandiargues. Folio Gallimard (1974)
«Une fois, j'ai été à l'école de mon fils faire une conférences sur "les victoires de la science et de a technique". Eh bien j'ai cru mourir de honte devant mon garçon, les gosses ne m'écoutaient pas, ils faisaient tout ce qui leur passait par la tête. Le censeur avait beau frapper sur la table ils ne l'écoutaient pas non plus. Ensuite, mon fils m'a expliqué que le vestiaire était bouclé et qu'on ne laissait sortir personne.
La maison de Matriona. Alexandre Soljenitsyne. Julliard (1965)
«Contamine était comme Satie un jeune homme sentimental, timide, un peu naïf, amoureux pour un rien, possédant l'orgueil de la marginalité et la modestie du poète, fasciné par l'aspect mystique du symbolisme, et réceptif aux provocations spirituelles et littéraires de la fin du siècle, ainsi qu'aux sciences occultes.»
Erik Satie. Jean-Pierre Armengaud. Fayard (2009)
«Je prie Morphée de répandre ses plus doux charmes sur vos paupières appesanties, de faire couler une vapeur divine dans tous vos membres fatigués et de vous envoyer des songes légers, qui voltigeant autour de vous, flattent vos sens par les images les plus riantes et repoussent loin de vous tout ce qui pourrait vous réveiller trop promptement.»
Télémaque. Fénelon. Garnier-Flammarion (1968)
«Il est temps -lui dit-elle- que vous alliez goûter la douceur du sommeil après tant de travaux. Vous n'avez rien à craindre ici : tout vous est favorable. Abandonnez-vous à la joie ; goûtez la paix et tous les autres dons des dieux, dont vous allez être comblé. Demain, quand l'Aurore avec ses doigts de roses entrouvrira les portes dorées de l'orient et que les chevaux du soleil, sortant de l'onde amère, répandront les flammes du jour pour chasser devant eux toutes les étoiles du ciel, nous reprendrons mon cher Télémaque, l'histoire de vos malheurs.»
Télémaque. Fénelon. Garnier-Flammarion (1968)
«Je l'ai aimée à ma façon en ce temps-là, comme il m'était possible, et sans savoir que son image à une autre était pourtant mêlée, je l'ai bien aimée sans mentir, d'un amour qui ne s'est effacé que devant l'amour même, et elle sait très bien qu'elle m'a rendu malheureux. Aux obstacles qu'elle m'opposait, pourtant plusieurs fois défaillante, je n'ai point usé cet amour, et sans doute qu'il y puisait sa vie.»
Le paysan de Paris. Louis Aragon. Folio Gallimard (1972)
«Il y a dans mon emportement avec les femmes une certaine hauteur, qui tient à plusieurs regrets que j'ai, à ce que j'ai longtemps cru qu'une femme, au mieux pouvait me haïr, à ce sentiment horrible de l'échec qui me porte toujours aux confins d'une ombre mortelle.»
Le paysan de Paris. Louis Aragon. Folio Gallimard (1972)
«Satie cultive l'ennui créatif et met une distance entre lui et toutes formes d'expression de la société.Il s'ennuiera partout, à l'école, au conservatoire, avec les femmes, à Arcueil, à la Schola Cantorum et dans les salons parisiens et rejettera en fait toutes les sortes d'éducation sociale et culturelle de la méritocratie républicaine.»
Erik Satie. Jean-Pierre Armengaud. Fayard (2009)
