Au poste. Quentin Dupieux (2018)
samedi 9 mai 2026
« Le petit livre* est noir, haut et étroit, très jauni ; des vers ont été soulignés de place en place et les marges portent parfois de petits dessins, ce qui atteste un usage scolaire. F. l'a ouvert d'un geste sûr, en disant d'un ton de récitation : “Frui paratis, et valido mihi, Latoe, dones, at, precor, integra cum mente”, oui c'est cela : “et de ne pas connaître une vieillesse indigne et privée de cithare”, ah voici : “nec turpem sebectam degere nec citharam carentem” “Accorde-moi, Appolon, de garder un esprit intact....” »
Les portes de Gubbio. Danièle Sallenave. Hachette (1980)
* Les odes d'Horace
vendredi 8 mai 2026
«Je crois en effet qu'il est impossible de penser à ce que pourrait être une nouvelle génération. Tant qu'il y a eu une sorte d'histoire de l'art, même critique et contradictoire, avec des avant-gardes, il était possible de prévoir et d'anticiper, d'inventer, de créer des micro-événements "révolutionnaires", mais maintenant, je ne pense plus que ce soit possible. Il peut y avoir encore, un peu comme dans d'autres mondes, des singularités sur fond "d'encéphalogramme esthétique" virtuellement plat. »
Le complot de l'art : illusion et désillusion esthétiques. Jean Baudrillard. Sens & Tonka (2005)
Recyclage d'illustrations d'Énantiomère R (15)
Strictement touristique, naturelle, méconnue, à préserver !
« Un point de vue d'intérêt général : comment la relation soumise à l'influence de la sexualité évolue-t-elle de la jeunesse à l'âge mûr ?
Le corps de la femme, expressif, très beau (reflet dans quelques poèmes). Ce qu'il subit. En compensation, la solidarité. La tendresse de la période suivante. L'importance d'une peau délicate, entre autres choses. Cf. les succès de Ninon de Lenclos âgée. Ce que la beauté entraîne dans sa perte ; ce qui, même physiquement, est plus durable que la beauté, voire plus important.
Jeune, on est plus exigeant et plus critique ; et plus exposé à la déception. »
Journaux. Robert Musil. Seuil (1981)
« A New York où beaucoup de galeries ont disparu, celles qui restent s'occupent en gros de gérer des résidus : le déchet est non seulement un thème fréquent, mais les matières mêmes de l'art sont de la déjection, et les styles sont résiduels. On peut tout faire, ce qui renvoie aussi à une réalité virtuelle où l'on peut entrer dans l'image (alors que l'image était jusqu'alors extérieure). Avec la vidéo, on intériorise l'image, on y pénètre, et là, à un niveau presque moléculaire, on peut zapper partout et effectivement tout faire, ce qui est pour moi la fin de l'art et ressemble plutôt à une activité technologique, dans laquelle il semble pourtant que beaucoup d'artistes s'orientent aujourd'hui. »
Le complot de l'art : illusion et désillusion esthétiques. Jean Baudrillard. Sens & Tonka (2005)
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